A-Infos (ca) France, Monde Libertaire - Páginas de Historia N.° 98 (en, fr, it, pt, tr)[Traducción automática]

Propaganda a través del Montaje... ---- La nueva exposición en La 
Contemporaine, junto con su catálogo y la publicación conjunta de 
investigaciones sobre propaganda a través del fotomontaje, ofrece una 
perspectiva sobre los principales avances en el arte de la comunicación 
de masas entre las dos guerras. ---- El libro de Max Bonhomme explora el 
nacimiento y desarrollo del fotomontaje en cinco densos capítulos. 
Nacido en el ámbito publicitario, se utilizó desde principios del siglo 
XX para promocionar las atracciones turísticas de París, por ejemplo. Su 
medio se basaba principalmente en las postales. Posteriormente, la 
revista de noticias Vu intentó narrar acontecimientos utilizando esta 
técnica. También fue popular entre el periodismo de investigación 
policial, que hizo lo mismo con casos importantes. Si bien se 
difundieron rápidamente en Francia, estas técnicas se utilizaron con 
especial frecuencia en los llamados círculos artísticos de vanguardia de 
Alemania y la URSS. Max Bonhomme señala que uno de los actores centrales 
en este nuevo uso de las imágenes fue Ayuda Internacional a los 
Trabajadores, la organización fundada por la Comintern para ayudar a las 
víctimas de la hambruna en la URSS. Su fundador, el comunista alemán 
Willy Münzenberg, rápidamente utilizó la organización para realizar 
películas de propaganda a favor de la URSS y crear varias empresas 
dedicadas al uso de imágenes con este fin. El periódico Arbeiter 
Illustrierte Zeintung (Periódico Ilustrado de los Trabajadores) gozó de 
éxito más allá de las esferas de influencia de los círculos comunistas. 
En Francia se desarrolló una copia exacta de las técnicas empleadas en 
Alemania. Por ejemplo, las portadas del periódico comunista Nos regards 
copiaron las de la AIZ. La red Münzenberg también importó fotomontajes 
soviéticos. Los carteles de Klucis y Senkin destacan por su capacidad 
para innovar y renovar los temas de propaganda. Así, Nueva Rusia y 
posteriormente El Llamado de los Soviets (tanto en francés como en 
alemán) rompieron con los cánones tradicionales de carteles y portadas y 
renovaron el género. La Asociación de Artistas y Escritores 
Revolucionarios, fundada tras el Partido Comunista Francés, es otro 
ejemplo de ello, ya que el cartel de Willy Ronis reproducido en el libro 
destaca tanto la investigación artística como la implementación de una 
nueva forma de propaganda.
El autor detalla las técnicas implementadas y los temas recurrentes 
utilizados. Encontramos los clásicos de la imaginación comunista: la 
imaginación industrial reproducida para denunciar a los países 
capitalistas o para promover a la URSS, la distracción visual y el 
contraplano. La prensa utilizó entonces medios cinematográficos para 
crear una impresión de movimiento y, en consecuencia, poner en 
movimiento a las multitudes. Estas técnicas innovadoras se basan en el 
contraste de temporalidades visuales para demostrar la oposición entre 
el bien comunista y el mal capitalista: la multitud por un lado y el 
pueblo por otro, los opresores. Estas imágenes de propaganda se 
exhibieron a gran escala en la Exposición Universal de 1937, y todos los 
regímenes se inspiraron en ellas, como lo demuestra el cartel 
propagandístico creado por el estado francés en 1943.

Max Bonhomme es uno de los artífices de la exposición, que se inaugura 
en la Contemporaine el 19 de noviembre de 2025. El catálogo y la 
exposición dedican un amplio espacio a su autor principal, John 
Heartfield. Este exdadaísta convertido en comunista fue uno de los 
principales impulsores del movimiento. Fue él quien, por ejemplo, creó 
los carteles propagandísticos del KPD. Refugiado en Inglaterra, terminó 
su carrera en Alemania Oriental después de la Segunda Guerra Mundial. 
Los comisarios de la exposición dedicaron entonces un amplio espacio a 
collages de la URSS o a la glorificación de su imagen, como lo 
demuestran las abundantes ilustraciones de la prensa comunista. También 
destacan que el fotomontaje se convirtió en un campo de batalla 
simbólico entre las diversas formas de propaganda totalitaria. Aunque 
desapareció tras la Segunda Guerra Mundial, resurgió en las décadas de 
1960 y 1970, antes de ser definitivamente abandonada en la era de la 
transformación digital de la imagen.

Propaganda Gráfica
Max Bonhomme
Éditions de la Sorbonne 2025 378 pág. 29 EUR

Impresión recortada y pegada
Max Bonhomme y Aline Théret
Anamosa/La contemporaine 2025 258 pág. 35 EUR

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