A-Infos (it) France, Monde Libertaire - Pagine di Storia n. 98 (ca, de, en, fr, pt, tr)[traduzione automatica]

Propaganda attraverso il montaggio... ---- La nuova mostra a La 
Contemporaine, insieme al catalogo che la accompagna e alla 
pubblicazione congiunta di una ricerca sulla propaganda attraverso il 
fotomontaggio, offrono una prospettiva sui principali sviluppi nell'arte 
della comunicazione di massa tra le due guerre. ---- Il libro di Max 
Bonhomme esplora la nascita e lo sviluppo del fotomontaggio in cinque 
densi capitoli. Nato negli ambienti pubblicitari, fu utilizzato a 
partire dall'inizio del XX secolo per promuovere, ad esempio, le 
attrazioni turistiche di Parigi. Il suo mezzo espressivo si basava 
allora principalmente sulle cartoline. Successivamente, la rivista 
d'informazione Vu tentò di narrare gli eventi utilizzando questa 
tecnica. Fu popolare anche nel giornalismo investigativo poliziesco, che 
fece lo stesso con casi importanti. Sebbene si diffondessero rapidamente 
in Francia, queste tecniche furono particolarmente utilizzate nei 
cosiddetti circoli artistici d'avanguardia in Germania e nell'URSS. Max 
Bonhomme sottolinea che uno degli attori centrali di questo nuovo uso 
delle immagini fu l'International Workers' Relief, l'organizzazione 
fondata dal Comintern per aiutare le vittime della carestia in URSS. Il 
suo fondatore, il comunista tedesco Willy Münzenberg, utilizzò 
rapidamente l'organizzazione per realizzare film di propaganda a favore 
dell'URSS e creare diverse società dedicate all'utilizzo delle immagini 
a questo scopo. Il quotidiano Arbeiter Illustrierte Zeintung (Giornale 
Illustrato dei Lavoratori) riscosse successo oltre le sfere d'influenza 
dei circoli comunisti. In Francia venne sviluppata una copia esatta 
delle tecniche utilizzate in Germania. Ad esempio, le prime pagine del 
quotidiano comunista Nos regards copiavano quelle dell'AIZ. La rete di 
Münzenberg importò anche fotomontaggi sovietici. I manifesti di Klucis e 
Senkin si distinguono per la loro capacità di innovare e rinnovare i 
temi della propaganda. Così, Nuova Russia e poi L'Appello dei Sovietici 
(sia in francese che in tedesco) ruppero con i canoni tradizionali di 
manifesti e copertine e rinnovarono il genere. L'Associazione degli 
Artisti e Scrittori Rivoluzionari, fondata sulla scia del Partito 
Comunista Francese, ne è un'ulteriore dimostrazione, poiché il manifesto 
di Willy Ronis riprodotto nel libro mette in luce sia la ricerca 
artistica sia l'attuazione di una nuova forma di propaganda.
L'autore descrive poi dettagliatamente le tecniche impiegate e i temi 
ricorrenti. Ritroviamo i classici dell'immaginario comunista: 
l'immaginario industriale riprodotto per denunciare i paesi capitalisti 
o per promuovere l'URSS, la diversione visiva, il controcampo. La stampa 
utilizzava poi mezzi cinematografici per creare un'impressione di 
movimento e di conseguenza mettere in moto le folle. Queste tecniche 
innovative si basano su temporalità visive contrastanti per dimostrare 
l'opposizione tra il bene comunista e il male capitalista, la folla da 
una parte e il popolo dall'altra, gli oppressori. Queste immagini di 
propaganda furono esposte su larga scala all'Esposizione Universale del 
1937 e tutti i regimi finirono per trarne ispirazione, come dimostra il 
manifesto di propaganda creato dallo Stato francese nel 1943.

Max Bonhomme è una delle menti dietro la mostra, che inaugura al 
Contemporaine il 19 novembre 2025. Il catalogo e la mostra danno ampio 
spazio al suo autore principale, John Heartfield. Questo ex dadaista 
convertitosi al comunismo fu uno dei principali promotori del movimento. 
Fu lui, ad esempio, a creare i manifesti di propaganda del KPD. 
Rifugiato in Inghilterra, concluse la sua carriera nella Germania 
dell'Est dopo la Seconda Guerra Mondiale. I curatori della mostra 
diedero poi ampio spazio ai collage provenienti dall'URSS o a quelli che 
ne esaltavano l'immagine, come dimostrano le abbondanti illustrazioni 
della stampa comunista. Sottolineano inoltre che il fotomontaggio 
divenne un campo di battaglia simbolico tra le varie forme di propaganda 
totalitaria. Sebbene scomparso dopo la Seconda Guerra Mondiale, conobbe 
una seconda vita negli anni '60 e '70, prima di essere definitivamente 
abbandonato nell'era della trasformazione digitale delle immagini.

Propaganda Grafica
Max Bonhomme
Éditions de la Sorbonne 2025 378 p. EUR29

Copia e incolla stampa
Max Bonhomme e Aline Théret
Anamosa/La contemporaine 2025 258 p. EUR35

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