A-Infos (de) France, Monde Libertaire - Seiten der Geschichte Nr. 98 (ca, en, it, fr, pt, tr)[maschinelle Übersetzung]

Propaganda durch Fotomontage... ---- Die neue Ausstellung in La 
Contemporaine, der dazugehörige Katalog und die gemeinsame 
Veröffentlichung von Forschungsergebnissen zur Propaganda durch 
Fotomontage bieten einen Überblick über die wichtigsten Entwicklungen in 
der Kunst der Massenkommunikation zwischen den beiden Weltkriegen. ---- 
Max Bonhommes Buch untersucht in fünf ausführlichen Kapiteln die 
Entstehung und Entwicklung der Fotomontage. Ursprünglich in der Werbung 
entwickelt, wurde sie ab dem frühen 20. Jahrhundert beispielsweise zur 
Werbung für die Sehenswürdigkeiten von Paris eingesetzt. Ihr Medium war 
damals vor allem Postkarten. Später versuchte das Nachrichtenmagazin Vu, 
Ereignisse mit dieser Technik zu erzählen. Auch im polizeilichen 
Ermittlungsjournalismus war sie beliebt, der sie bei wichtigen Fällen 
einsetzte. Während sie sich in Frankreich rasch verbreiteten, waren 
diese Techniken besonders in den sogenannten avantgardistischen 
Künstlerkreisen Deutschlands und der UdSSR weit verbreitet. Max Bonhomme 
weist darauf hin, dass die Internationale Arbeiterhilfe, die von der 
Komintern gegründete Organisation zur Unterstützung von Hungersnotopfern 
in der UdSSR, einer der zentralen Akteure dieser neuen Bildverwendung 
war. Ihr Gründer, der deutsche Kommunist Willy Münzenberg, nutzte die 
Organisation rasch, um Propagandafilme zugunsten der UdSSR zu drehen und 
mehrere Unternehmen zu gründen, die sich der Verwendung von Bildern zu 
diesem Zweck widmeten. Die Zeitung Arbeiter Illustrierte Zeitung war 
über den Einflussbereich kommunistischer Kreise hinaus erfolgreich. Eine 
exakte Kopie der in Deutschland verwendeten Techniken wurde in 
Frankreich entwickelt. So kopierten beispielsweise die Titelseiten der 
kommunistischen Zeitung Nos regards die der AIZ. Das Münzenberg-Netzwerk 
importierte auch sowjetische Fotomontagen. Die Plakate von Klucis und 
Senkin zeichnen sich durch ihre Fähigkeit aus, Propagandathemen zu 
erneuern und zu erneuern. So brachen "Neues Russland" und anschließend 
"Der Ruf der Sowjets" (sowohl auf Französisch als auch auf Deutsch) mit 
dem traditionellen Kanon von Plakaten und Titelbildern und erneuerten 
das Genre. Die im Gefolge der Kommunistischen Partei Frankreichs 
gegründete Vereinigung revolutionärer Künstler und Schriftsteller ist 
ein weiteres Beispiel dafür, denn das im Buch abgebildete Plakat von 
Willy Ronis verdeutlicht sowohl künstlerische Forschung als auch die 
Umsetzung einer neuen Form der Propaganda. Der Autor beschreibt 
anschließend die angewandten Techniken und die wiederkehrenden Themen. 
Wir finden die Klassiker der kommunistischen Vorstellungswelt: 
industrielle Vorstellungswelt, die entweder zur Anprangerung 
kapitalistischer Länder oder zur Förderung der UdSSR reproduziert wurde, 
visuelle Ablenkung, Gegenschuss. Die Presse nutzte damals filmische 
Mittel, um den Eindruck von Bewegung zu erwecken und so die 
Menschenmassen in Bewegung zu versetzen. Diese innovativen Techniken 
basieren auf kontrastierenden visuellen Zeitlichkeiten, um den Gegensatz 
zwischen kommunistischem Gut und kapitalistischem Bösen - der Menge auf 
der einen Seite und dem Volk, den Unterdrückern, auf der anderen Seite - 
zu veranschaulichen. Diese Propagandabilder wurden auf der 
Weltausstellung 1937 in großem Maßstab gezeigt, und alle Regime ließen 
sich schließlich von ihnen inspirieren, wie das 1943 vom französischen 
Staat geschaffene Propagandaplakat zeigt.

Max Bonhomme ist einer der federführenden Köpfe der Ausstellung, die am 
19. November 2025 in der Contemporaine eröffnet wird. Katalog und 
Ausstellung widmen ihrem Hauptautor, John Heartfield, ausführlich Raum. 
Dieser ehemalige Dadaist, der zum Kommunisten wurde, war einer der 
Hauptförderer der Bewegung. Er war es beispielsweise, der die 
Propagandaplakate der KPD entwarf. Nach dem Zweiten Weltkrieg, als 
Flüchtling in England, beendete er seine Karriere in Ostdeutschland. Die 
Kuratoren der Ausstellung widmeten anschließend Collagen aus der UdSSR 
oder deren Verherrlichung, wie die zahlreichen Abbildungen aus der 
kommunistischen Presse belegen, viel Raum. Sie betonten auch, dass die 
Fotomontage zu einem symbolischen Schlachtfeld zwischen den 
verschiedenen Formen totalitärer Propaganda wurde. Obwohl sie nach dem 
Zweiten Weltkrieg verschwand, erlebte sie in den 1960er und 1970er 
Jahren ein zweites Leben, bevor sie im Zeitalter der digitalen 
Bildtransformation endgültig aufgegeben wurde.

Graphische Propaganda
Max Bonhomme
Éditions de la Sorbonne 2025, 378 S., 29 EUR

Ausgeschnittener und eingefügter Druck
Max Bonhomme und Aline Théret
Anamosa/La contemporaine 2025, 258 S., 35 EUR

https://monde-libertaire.net/?articlen=8644
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