A-Infos (pt) France, Monde Libertaire - Páginas da História nº 98 (ca, de, en, fr, it, tr)[traduccion automatica]

Propaganda através da Montagem... ---- A nova exposição na La 
Contemporaine, juntamente com o catálogo que a acompanha, e a publicação 
conjunta de pesquisas sobre propaganda através da fotomontagem, oferecem 
uma perspectiva sobre os principais desenvolvimentos na arte da 
comunicação de massa entre as duas guerras. ---- O livro de Max Bonhomme 
explora o nascimento e o desenvolvimento da fotomontagem em cinco 
capítulos densos. Originária dos círculos publicitários, a fotomontagem 
foi utilizada desde o início do século XX para promover as atrações 
turísticas de Paris, por exemplo. Seu meio de comunicação, na época, 
baseava-se principalmente em cartões-postais. Posteriormente, a revista 
Vu tentou narrar eventos usando essa técnica. Ela também foi popular no 
jornalismo investigativo policial, que fez o mesmo com casos 
importantes. Embora tenham se espalhado rapidamente na França, essas 
técnicas foram particularmente utilizadas nos chamados círculos 
artísticos de vanguarda da Alemanha e da URSS. Max Bonhomme destaca que 
um dos atores centrais nesse novo uso de imagens foi a International 
Workers' Relief, organização fundada pela Internacional Comunista para 
ajudar as vítimas da fome na URSS. Seu fundador, o comunista alemão 
Willy Münzenberg, rapidamente utilizou a organização para produzir 
filmes de propaganda em favor da URSS e criar diversas empresas 
dedicadas ao uso de imagens para esse fim. O jornal Arbeiter 
Illustrierte Zeintung (Jornal Ilustrado dos Trabalhadores) obteve 
sucesso além das esferas de influência dos círculos comunistas. Uma 
cópia exata das técnicas utilizadas na Alemanha foi desenvolvida na 
França. Por exemplo, as primeiras páginas do jornal comunista Nos 
regards copiaram as do AIZ. A rede Münzenberg também importou 
fotomontagens soviéticas. Os cartazes de Klucis e Senkin destacam-se 
pela capacidade de inovar e renovar temas de propaganda. Assim, Nova 
Rússia e, posteriormente, O Chamado dos Sovietes (em francês e alemão) 
romperam com os cânones tradicionais de cartazes e capas e renovaram o 
gênero. A Associação de Artistas e Escritores Revolucionários, fundada 
na esteira do Partido Comunista Francês, é outro exemplo disso, já que o 
pôster de Willy Ronis reproduzido no livro destaca tanto a pesquisa 
artística quanto a implementação de uma nova forma de propaganda.
O autor detalha então as técnicas implementadas e os temas recorrentes 
utilizados. Encontramos os clássicos do imaginário comunista: imaginário 
industrial reproduzido para denunciar países capitalistas ou promover a 
URSS, desvio visual, contracampo. A imprensa então utilizou meios 
cinematográficos para criar uma impressão de movimento e, 
consequentemente, colocar as multidões em movimento. Essas técnicas 
inovadoras baseiam-se em temporalidades visuais contrastantes para 
demonstrar a oposição entre o bem comunista e o mal capitalista, a 
multidão de um lado e o povo do outro, os opressores. Esses visuais de 
propaganda foram exibidos em grande escala na Feira Mundial de 1937, e 
todos os regimes acabaram se inspirando neles, como demonstra o cartaz 
de propaganda criado pelo Estado francês em 1943.

Max Bonhomme é um dos idealizadores da exposição, que inaugura na 
Contemporaine em 19 de novembro de 2025. O catálogo e a exposição dão 
amplo espaço ao seu principal autor, John Heartfield. Este ex-dadaísta 
que se tornou comunista foi um dos principais promotores do movimento. 
Foi ele quem, por exemplo, criou os cartazes de propaganda do KPD. 
Refugiado na Inglaterra, encerrou sua carreira na Alemanha Oriental após 
a Segunda Guerra Mundial. Os curadores da exposição, então, deram amplo 
espaço a colagens da URSS ou à glorificação de sua imagem, como 
demonstram as abundantes ilustrações da imprensa comunista. Eles também 
enfatizam que a fotomontagem se tornou um campo de batalha simbólico 
entre as várias formas de propaganda totalitária. Embora tenha 
desaparecido após a Segunda Guerra Mundial, teve uma segunda vida nas 
décadas de 1960 e 1970, antes de ser definitivamente abandonado na era 
da transformação digital da imagem.

Propaganda Gráfica
Max Bonhomme
Éditions de la Sorbonne 2025 378 p. EUR29

Impressão recortada e colada
Max Bonhomme e Aline Théret
Anamosa/La contemporaine 2025 258 p. EUR35

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