A-Infos (pt) Sicilia Libertaria 2-24: Gaber, De Andrè, Rai e nós (ca, de, en, it, tr) [traduccion automatica]

Janeiro é o mês das boas resoluções e há 20 anos Rai é o momento de 
lembrar Giorgio Gaber e Fabrizio De Andrè, ambos falecidos este mês. 
Este ano, então, a oportunidade foi dupla. Se para o cantor e compositor 
milanês, falecido a 1 de Janeiro de 2003, a ocasião foi a exibição do 
documentário "Io, noi e Gaber", lançado há poucos meses no cinema, para 
o cantor e compositor genovês foi antes o 25º aniversário da sua morte, 
com a televisão pública que neste caso optou por uma recuperação mais 
simples do rico arquivo. Alérgico como sou a aniversários, ainda me 
submeti a ver essas homenagens. Em parte porque são dois artistas ainda 
fundamentais, com escrita incrível e vozes maravilhosas, em parte porque 
sou fascinado pelos percursos de vida destes dois homens nascidos 
burgueses que depois se tornam um pouco anárquicos (Gaber) e mais 
completamente anarquistas (De Andrè), em parte porque quero ficar 
surpreso com a capacidade de órgãos estatais como a Rai de deturpar e 
banalizar pensamentos complexos.

O documentário "Io, noi e Gaber" trai de imediato o desejo autoral de 
Riccardo Milani, que também é um conhecido realizador de cinema e está 
sempre à procura do plano eficaz ou da justaposição sugestiva, mesmo que 
muitas vezes se revele didáctico. Se é verdade que é difícil tornar a 
canção-teatro de Gaber acessível às novas gerações, é inegável que 
Milani tenta com muita timidez, preferindo dar apenas um espaço à "cota 
jovem" e apimentando o documentário com burgueses e "ilustres "vozes. Na 
verdade, os depoimentos são todos "excelentes" - jornalistas, cantores, 
apresentadores de TV, políticos, atores - e é gerado um efeito 
desagradável de "adivinhe quem será o próximo" que prejudica a história. 
Não há nem legenda para apresentar quem está falando de vez em quando, 
evidentemente contamos com o fato de que assistirão ao documentário 
serão veteranos e nostálgicos. Acima de tudo porque o único olhar 
permitido é, de facto, o do artista, o único que pode falar da Itália 
mudando juntamente com as letras de Gaber, primeiro leves e 
predominantemente milanesas, depois socialmente comprometidas e 
finalmente amargas e resignadas. Não há espaço para a opinião de um 
estudioso sobre o boom econômico ou o j'accuse do "Eu se fosse Deus", a 
análise feminista de canções de amor, nem mesmo a voz de uma pessoa 
comum que nos diga o que significava ou o que Gaber significa para ela. 
Há poucos momentos dignos de nota: a versão de "Addio Lugano bella" com 
cinco guitarras e cinco vozes (Giorgio Gaber, Enzo Jannacci, Lino 
Toffolo, Otello Profazio e Silverio Pisu), imposta, ao que parece, pelos 
mais bem- conhecido e poderoso dos cinco artistas, ou seja, Gaber, para 
uma TV recalcitrante no início: Gaber que em entrevista no teatro 
conduzida por seu amigo Mario Capanna diz que "68 me mudou"; Luporini (o 
verdadeiro autor da canção-teatro) que diz de Gaber que "ele era um 
pequeno burguês mas com pulsão de mudança e curiosidade". De resto, o 
documentário se detém demasiado nas memórias da sua filha Dália. Mas 
esta é uma falha com a qual, infelizmente, De Andrè também tem de lidar.

De forma mais geral: nunca deixe que membros da família tratem artistas. 
Sob seu controle, o retorno de um olhar torna-se um bolo de carne 
afetivo. Por exemplo, a ficção "O Príncipe Livre" fez isso, ao comprimir 
a ideologia e a existência fora da caixa na mais óbvia das narrativas. 
Felizmente a RaiPlay, plataforma web da Rai, optou por aproveitar o 
potencial da web e garantiu para o mês de janeiro a possibilidade de 
desfrutar das poucas aparições televisivas de Fabrizio De André. O que 
emerge é uma sensibilidade rara, a capacidade de pesar cada palavra, o 
dom arduamente conquistado de rejeitar o mecanismo deletério de 
visibilidade que banaliza qualquer mensagem. Dois em particular são meus 
momentos favoritos. Na primeira reportagem, apresentada por um jovem e 
então desconhecido Christian De Sica, Gaber e De Andrè são entrevistados 
sobre a escolha, então muito nova, de incluir algumas de suas canções em 
antologias escolares. Para um Gaber que se limita a fazer um comentário 
modesto ("essa coisa me faz rir um pouco, me envergonha, talvez não seja 
o caso"), De Andrè é mais multifacetado: no início admite a injeção de 
autoestima , com uma frase espirituosa ("Acontece que contei para alguns 
amigos"), e logo depois se afastou, confessando aborrecimento pela 
obrigação de ter que estudá-lo e decorá-lo, e acrescentando no final que 
em suas canções, as letras sem a música fazem pouco sentido. O outro 
momento digno de nota é a visita de uma tripulação da Rai no momento do 
retiro à fazenda no interior da Sardenha.

Há uma naturalidade que quase atordoa, uma ausência de poses que na 
ficção absoluta da TV de hoje brilha ainda mais: ao jornalista que conta 
as dificuldades para chegar ao local o cantor e compositor responde 
explicando os trabalhos realizados e aqueles a realizar. e depois o 
almoço com os amigos, a timidez de seu filho Cristiano, o olhar amoroso 
de sua esposa Dori Ghezzi que com ansiedade espera para se juntar ao 
coral de Andrea, interpretado por De Andrè e seu filho em um dos 
momentos mais lindos de TV italiana, o brinde a Renzo Arbore com De 
Andrè que pergunta quem está com os copos vazios e já estão todos 
cheios. Parecemos realmente estar lá, confirmando que a arte é de todos 
e não prerrogativa de poucos, dos burgueses que gostariam de tudo para 
si e que a vêem antes como uma ferramenta excludente.

Andrea Turco

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