A-Infos (pt) France, Monde Libertaire - Páginas de História nº 99: C de Colaboração (ca, de, en, fr, it, tr)[traduccion automatica]

Três obras revisitam a colaboração, relembrando-nos os principais 
elementos de apoio que um segmento da população, das instituições e da 
imprensa francesa ofereceu à Alemanha nazista. O Dicionário da 
Colaboração é uma ferramenta particularmente útil, mais semelhante a uma 
enciclopédia do que a um dicionário, dada a enorme quantidade de 
referências e verbetes. O autor apresenta os atores, locais e eventos da 
colaboração de forma concisa, oferecendo uma visão geral inicial antes 
de aprofundar em outras obras. A colaboração foi, antes de tudo, um ato 
político. Como se pode imaginar, muitos líderes nacionais optaram por 
cooperar com a Alemanha (Pétain, Laval, Darquier, etc.). O autor 
descreve todas as instituições criadas pela ocupação ou colocadas a seu 
serviço pelo Estado francês (polícia, sistema judiciário, serviço de 
trabalho forçado, etc.). Em seguida, vieram os ideólogos que 
deliberadamente desejavam uma vitória nazista (Doriot, Déat, Beugras, 
Maurras, Blanc), engajando-se em uma colaboração puramente ideológica e 
aderindo ao projeto de Hitler. Em seguida, vieram os colaboradores 
literários, cujo trabalho se sobrepôs e por vezes se fundiu com o do 
primeiro grupo (Céline, Drieu La Rochelle, Brasillach, Brigneau), e as 
diversas publicações em que divulgaram sua prosa (Je suis partout, 
L'Émancipation nationale, Germinal, Le Rouge et le Bleu...). O autor 
também inclui aqueles envolvidos na colaboração econômica (Bettencourt, 
por um período, Louis Renault, Berliet). Ele também observa as palavras 
e os temas recorrentes da colaboração: anticomunismo, antissemitismo, 
antimaçonaria, antigaullismo, antissocialismo, por exemplo, e a 
exaltação dos temas do trabalho, da família, da pátria e do exército. 
Outro subtema importante é a ruptura com a tradição vivenciada por 
aqueles que começaram na colaboração, eufemisticamente chamada de 
pétainismo, para depois se juntarem à Resistência (François Mitterrand, 
Gabriel Le Roy-Ladurie, Benouville, Bettencourt - a lista é longa de 
pessoas que mudaram de lado ou perceberam a mudança no clima político). 
Por fim, ele continua com o expurgo, mostrando que, embora real, por 
vezes encobriu ou optou por ignorar as ações de diversos simpatizantes 
nazistas. O autor também menciona um tema fascinante: a memória da 
Ocupação, explorada em filmes como Lacombe Lucien e O Último Metrô, bem 
como na literatura.

O livro, *German France and its Newspapers*, é denso (veja também a 
resenha de Francis Pian: 
https://monde-libertaire.net/?articlen=8616&article=Lesprit_se_delite_dans_le_chaos 
).Ele relata meticulosamente cada episódio do que poderia ser chamado de 
colaboração na imprensa. 1940: Paris, e de forma mais ampla, grande 
parte da França, tornaram-se zonas abertas à influência nazista. Toda a 
imprensa foi submetida à autoridade de ocupação. Em um estudo tão 
completo quanto meticuloso, ele parte dos investimentos do grupo 
financeiro Hibbelen, que, com o avanço da ocupação, exerceu um controle 
rígido sobre a imprensa e as atividades das editoras. Pierre-Marie 
Dioudonnat analisa todas as instituições literárias, jornalísticas e 
editoriais que participaram, de uma forma ou de outra, do apoio à 
Alemanha nazista, dando voz ao ocupante por meio de seus escritos.

Diretores de jornais e editoras acorreram à embaixada alemã durante o 
verão de 1940 para obter a preciosa chave: continuar publicando. Algumas 
editoras foram "arianizadas", como a Calmann-Lévy, que foi substituída 
pela Éditions Balzac. Para outras, a questão sequer se colocava; elas já 
recebiam pagamentos da embaixada alemã. Para outros, era necessário 
provar sua lealdade, aceitando a censura de seu catálogo, como foi o 
caso da Éditions Gallimard, enquanto simultaneamente tentavam 
contrabandear literatura, muitas vezes para auxiliar membros da 
Resistência como Albert Camus e Jean Paulhan. No entanto, esse não foi o 
caso da Denoël, cujas orientações pré-guerra demonstravam claramente seu 
alinhamento ideológico. Para a imprensa, um dos denominadores comuns não 
era apenas jurar lealdade ao nazismo, mas também disseminar e cultivar o 
antissemitismo - Je suis partout, La Gerbe e os escritos de Céline 
publicados pela Denoël são testemunho disso. Embora títulos tenham sido 
simbolicamente banidos após a Libertação, esse não foi o caso para 
muitos jornalistas que rapidamente encontraram novas posições. Enquanto 
o mundo editorial como um todo se manteve distante da colaboração ativa, 
uma minoria escolheu deliberadamente um lado por razões ideológicas, mas 
também, às vezes, por causa do que foi chamado alguns anos antes de "a 
abominável venalidade da imprensa".

Por fim, Tristan Rouquet examina escritores que colaboraram com os 
nazistas, mas também como a era contemporânea, de certa forma, encerra o 
seu passado para reintegrá-los a uma espécie de panteão literário de 
grandes escritores, como Drieu La Rochelle, incluído no catálogo da 
Pléiade, ou Lucien Rebatet, algumas de cujas obras estão sendo 
reimpressas, sem mencionar Céline, algumas de cujas obras esquecidas 
estão sendo publicadas. Para entender esse estranho destino de 
escritores que não são amaldiçoados, mas que, ao contrário, foram 
figuras de destaque na literatura entre as duas guerras mundiais até 
1944 e que agora retornam ao domínio público, ele oferece uma análise em 
três partes. Primeiro, ele enfatiza que, na França, durante as décadas 
de 1930 e 1940, esses escritores exerciam grande influência sobre o meio 
literário. As sanções impostas após a Libertação desacreditaram a 
maioria deles; no entanto, o estigma da colaboração não foi o mesmo para 
todos. Vários conseguiram recuperar rapidamente seu lugar no mundo 
literário, como os grandes nomes Jacques Chardonne, Paul Morand e Roger 
Nimier. Eles são, em suas palavras, mantidos dentro do grupo de 
escritores. O segundo grupo consiste em escritores estigmatizados por 
sua postura em relação aos ocupantes. Por um tempo, eles tiveram que 
permanecer à margem do mundo literário, seja por terem sido condenados 
ou por estarem em exílio forçado. Para muitos, suas carreiras estavam 
acabadas; esses escritores de segunda categoria permaneceram o que eram 
antes da guerra. O caso emblemático daqueles que conseguiram se retratar 
como vítimas quando, na verdade, haviam se aliado aos perpetradores 
continua sendo um excelente exemplo; o caso de Céline merece destaque. 
Embora tivesse mergulhado sua pena na lama, ele conseguiu distorcer a 
realidade e se apresentar como um escritor amaldiçoado pelo sistema 
(implicando que forças ocultas manipulavam o referido sistema), enquanto 
ainda recebia generosos direitos autorais de sua editora. O ostracismo 
tornou-se então um meio de reintegração... Esta tática está em 
funcionamento desde a década de 1950 e encontra-se agora no seu auge. 
Tempos tristes, de facto...

François Broche,
*Dicionário da Colaboração*
, Nouveau Monde éditions, 2025, 1136 pp., EUR35;

Pierre-Marie Dioudonnat
, *A França Alemã e os seus Jornais*
, Les Belles Lettres, 2025, 788 pp., EUR45;

Tristan Rouquet,
*Escritores Colaboracionistas*
, CNRS éditions, 2025, 446 pp. EUR26

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