A-Infos (it) France, Monde Libertaire - Pagine di storia n. 99: C come Collaborazione (ca, de, en, fr, pt, tr)[traduzione automatica]

Tre opere rivisitano la collaborazione, ricordandoci i principali 
elementi di sostegno che una parte della popolazione, delle istituzioni 
e della stampa in Francia offrì alla Germania nazista. Il Dizionario 
della Collaborazione è uno strumento particolarmente utile, più simile a 
un'enciclopedia che a un dizionario, dato il gran numero di riferimenti 
e voci. L'autore presenta gli attori, i luoghi e gli eventi della 
collaborazione in modo conciso, fornendo una prima panoramica prima di 
addentrarsi in altre opere. La collaborazione fu prima di tutto un atto 
politico. Come si può immaginare, molti leader nazionali scelsero di 
cooperare con la Germania (Pétain, Laval, Darquier, ecc.). L'autore 
delinea tutte le istituzioni create dall'occupazione o messe al suo 
servizio dallo Stato francese (polizia, sistema giudiziario, servizio di 
lavoro forzato, ecc.). Poi vennero gli ideologi che desideravano 
deliberatamente la vittoria nazista (Doriot, Déat, Beugras, Maurras, 
Blanc), impegnandosi in una collaborazione puramente ideologica e 
aderendo al progetto di Hitler. A seguire, i collaboratori letterari, la 
cui opera si sovrapponeva e talvolta si fondeva con quella del primo 
gruppo (Céline, Drieu La Rochelle, Brasillach, Brigneau), e le varie 
pubblicazioni in cui diffondevano la loro prosa (Je suis partout, 
L'Émancipation nationale, Germinal, Le Rouge et le Bleu...). L'autore 
include anche coloro che erano coinvolti nella collaborazione economica 
(Bettencourt, per un certo periodo, Louis Renault, Berliet). Rileva 
inoltre le parole e i temi ricorrenti della collaborazione: 
anticomunismo, antisemitismo, antimassoneria, antigollismo, 
antisocialismo, ad esempio, e l'esaltazione dei temi del lavoro, della 
famiglia, della patria e dell'esercito. Un altro importante sottotema è 
la rottura con la tradizione sperimentata da coloro che iniziarono con 
il collaborazionismo, eufemisticamente chiamato pétainismo, per poi 
finire nella Resistenza (François Mitterrand, Gabriel Le Roy-Ladurie, 
Benouville, Bettencourt - l'elenco di coloro che cambiarono schieramento 
o percepirono il cambiamento del clima politico è lungo). Infine, 
prosegue con l'epurazione, mostrando che, pur essendo reale, a volte ha 
occultato o scelto di ignorare le azioni di numerosi simpatizzanti 
nazisti. L'autore cita anche un tema affascinante: la memoria 
dell'occupazione, esplorata in film come Lacombe Lucien e L'ultimo 
metrò, così come in letteratura.

Il libro, *La Francia tedesca e i suoi giornali*, è denso (vedi anche la 
recensione di Francis Pian: 
https://monde-libertaire.net/?articlen=8616&article=Lesprit_se_delite_dans_le_chaos 
).Racconta meticolosamente ogni episodio di quella che potrebbe essere 
definita collaborazione nella stampa. 1940: Parigi, e più in generale 
gran parte della Francia, diventano zone aperte all'influenza nazista. 
L'intera stampa è sottomessa all'autorità occupante. In uno studio tanto 
approfondito quanto meticoloso, prende come punto di partenza gli 
investimenti del gruppo finanziario Hibbelen, che, con il progredire 
dell'occupazione, esercitava uno stretto controllo sulla stampa e sulle 
attività delle case editrici. Pierre-Marie Dioudonnat passa in rassegna 
tutte le istituzioni letterarie, giornalistiche ed editoriali che hanno 
partecipato in un modo o nell'altro al sostegno della Germania nazista, 
dando voce all'occupante attraverso i loro scritti.

Direttori di giornali e case editrici accorrono all'ambasciata tedesca 
durante l'estate del 1940 per ottenere la preziosa chiave: continuare a 
pubblicare. Alcune case editrici vengono "arianizzate", come 
Calmann-Lévy, che viene sostituita dalle Éditions Balzac. Per alcune, la 
questione non si pone nemmeno: ricevono già pagamenti dall'ambasciata 
tedesca. Per altri, fu necessario dimostrare la propria lealtà, 
accettando la censura del proprio catalogo, come nel caso delle Éditions 
Gallimard, e contemporaneamente cercare di introdurre clandestinamente 
letteratura, spesso per aiutare membri della Resistenza come Albert 
Camus e Jean Paulhan. Tuttavia, questo non fu il caso di Denoël, i cui 
orientamenti prebellici dimostravano chiaramente il suo allineamento 
ideologico. Per la stampa, uno dei denominatori comuni non era solo il 
giuramento di fedeltà al nazismo, ma anche la diffusione e 
l'alimentazione dell'antisemitismo: Je suis partout, La Gerbe e gli 
scritti di Céline pubblicati da Denoël ne sono la testimonianza. Mentre 
i titoli furono simbolicamente vietati dopo la Liberazione, questo non 
fu il caso di molti giornalisti che trovarono rapidamente nuovi 
incarichi. Mentre il mondo dell'editoria nel suo complesso è rimasto 
estraneo alla collaborazione attiva, una minoranza ha deliberatamente 
scelto una posizione per ragioni ideologiche, ma talvolta anche a causa 
di quella che qualche anno prima veniva definita "l'abominevole venalità 
della stampa".

Infine, Tristan Rouquet esamina gli scrittori che collaborarono con i 
nazisti, ma anche come l'epoca contemporanea, in un certo senso, tracci 
una linea sotto il loro passato per reintegrarli in una sorta di 
pantheon letterario di grandi scrittori, come Drieu La Rochelle, incluso 
nel catalogo della Pléiade, o Lucien Rebatet, alcune delle cui opere 
vengono ristampate, per non parlare di Céline, di cui vengono pubblicate 
alcune opere dimenticate. Per comprendere questo strano destino di 
scrittori che non sono affatto maledetti, ma che, al contrario, sono 
stati figure di spicco della letteratura tra le due guerre mondiali fino 
al 1944 e che ora stanno tornando al pubblico dominio, offre un'analisi 
in tre parti. In primo luogo, sottolinea che nella Francia degli anni 
Trenta e Quaranta, questi scrittori esercitavano un'influenza 
sull'establishment letterario. Le sanzioni imposte dopo la Liberazione 
screditarono la maggior parte di loro; tuttavia, lo stigma del 
collaborazionismo non era lo stesso per tutti. Molti riuscirono a 
riconquistare rapidamente il loro posto nel mondo letterario, come i 
pilastri della letteratura come Jacques Chardonne, Paul Morand e Roger 
Nimier. Sono, a suo dire, mantenuti all'interno del gruppo degli 
scrittori. Il secondo gruppo è costituito da scrittori stigmatizzati per 
il loro atteggiamento nei confronti degli occupanti. Per un certo 
periodo, dovettero rimanere lontani dal mondo letterario, sia perché 
condannati, sia perché costretti all'esilio. Per molti, la carriera era 
finita; questi scrittori di seconda categoria rimasero ciò che erano 
prima della guerra. Il caso emblematico di coloro che riuscirono a 
presentarsi come vittime quando in realtà si erano schierati con i 
carnefici rimane un esempio lampante; il caso di Céline è degno di nota. 
Pur avendo intinto la penna nel fango, riuscì a capovolgere la realtà e 
a presentarsi come uno scrittore maledetto dal sistema (implicando che 
forze occulte stessero manipolando tale sistema), continuando a 
incassare lauti compensi dal suo editore. L'ostracismo divenne quindi un 
mezzo di reintegrazione... Questa tattica è in atto dagli anni '50 e ora 
è al suo apice. Tempi tristi davvero...

François Broche,
*Dizionario della Collaborazione*
, Nouveau Monde éditions, 2025, 1136 pp., EUR35;

Pierre-Marie Dioudonnat
, *La Francia tedesca e i suoi giornali*
, Les Belles Lettres, 2025, 788 pp., EUR45;

Tristan Rouquet,
*Scrittori Collaborazionisti*
, CNRS éditions, 2025, 446 pp. EUR26

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