A-Infos (de) Italy, Sicilia Libertaria #462 - Ein endloser Sonntag - Paolo Maggioni (ca, en, it, pt, tr)[maschinelle Übersetzung]

"Die Füße in Mailand, das Versteck in Paris, das Herz in Barcelona": Das 
sind die komplexen geografischen und emotionalen Koordinaten der 
faszinierenden Figur Agustino Barajas, genannt Carnera, ein spanischer 
Anarchist mit "einer Mission, die er mit den stumpfen Waffen von 
jemandem erfüllen muss, der nicht schießen kann, auch wenn es keine 
Alternative zum Sturm auf den Himmel gibt". ---- Es ist der 29. April 
1945, ein gewaltiger Sonntag: Auf dem Piazzale Loreto hängen die Leichen 
von Benito Mussolini und seinen Getreuen kopfüber, und innerhalb weniger 
Stunden versuchen manche, diese einmalige Energie von Revolution und 
Hoffnung zu nutzen, um das Ende der Geschichte auf alle Faschismen 
auszudehnen - insbesondere auf den von Franco. Angeführt wird dieser 
Versuch des Umsturzes von dem imposanten und zugleich gewaltfreien 
Carnera, einem anarchistischen Fälscher, der es hasst, so genannt zu 
werden, und sich lieber als Künstler betrachtet, weil er Geld verachtet, 
nur von seiner akribischen Liebe zum Detail geleitet wird und sein 
ganzes Leben seiner einzigen Tochter widmet: der Revolution.

Ein endloser Sonntag ist somit der Roman, inspiriert von der 
historischen Figur des spanischen Anarchisten Laureano Cerrada Santos 
und von der Unternehmung, die er gemeinsam mit der Partisanenbrigade 
Bruzzi Malatesta wagte. Während Italien die Befreiung vom Faschismus 
feierte, versuchten sie, die spanische Wirtschaft zum Einsturz zu 
bringen, indem sie die Druckklischees der Banco de España stahlen, die 
seit langem in Mailand versteckt waren, um heimlich Geld zu drucken. 
Stunden voller fieberhafter Planung und meisterhafter Berechnung, die 
die Geschichte hätten verändern können, wäre nach einer Reihe 
anarchistischer Versammlungen nicht entschieden worden, die Klischees zu 
vernichten, um die beabsichtigte Wirtschaftskrise in Spanien zu 
verhindern, von der vor allem die ärmsten Klassen zerstört worden wären.

Dem Schriftsteller und Journalisten Paolo Maggioni gebührt das 
Verdienst, dieses historische Kleinod ausgegraben und in einem 
200-seitigen Roman (veröffentlicht von SEM im April 2025) zum Leuchten 
gebracht zu haben. Das Buch liest sich atemlos, voller ineinander 
verwobener Geschichten und Details, die es unmöglich machen, sich nicht 
zu identifizieren, sodass man sich fühlt, als renne man gemeinsam mit 
den Hauptfiguren, die flink durch Gassen ziehen, um ihre 
antifranquistischen Aktionen durchzuführen, und sich in die 
Menschenmengen mischen, die zum Piazzale Loreto strömen, um die Freiheit 
zu feiern - eine Freiheit, die für Anarchisten immer ein wenig fragiler 
ist, die, wie Carnera sagt, "für alle Rebellen, für niemanden Brüder" sind.

Neben dem Spanier, Meister der Passfälschung und Einfallsreichtum, 
strahlen weitere Figuren wie leuchtende Sterne: seine 
Partisanenkameraden Ercole, der Baske, der Doktor, der verstorbene 
Massimo Masini; ebenso zwei inspirierende Frauen: Marta Ripoldi, Masinis 
Witwe, Mutter der Zwillinge Zeno und Anita, Straßenbahnfahrerin und 
Partisanen-Kurierin, Symbol für Emanzipation, Kampfgeist und Mut; und 
Stella, eine ältere Nachbarin, die Marta hilft, ein neues Familiengefüge 
aufzubauen, indem sie faktisch die Großmutterrolle für die Kinder 
übernimmt und die Frau in ihrem harten Leben als Arbeiterin und 
alleinerziehende Mutter unterstützt - in einer Zeit, in der weibliche 
Einsamkeit große Schatten auf die Zukunft warf und Raum für allerlei 
Unglück ließ.

Ebenso fesselnd ist die Erzählung einer Figur, die am gegenüberliegenden 
Ufer des Flusses der Geschichte steht: Daniele Colpani, Radiosprecher 
des Regimes, die Stimme der faschistischen Ära. Eine fiktive Figur, die 
dem Autor - vermutlich auch wegen der gemeinsamen beruflichen Erfahrung 
- die Gelegenheit gibt, die Faszination der Radiowelt und ihre 
Bedeutung, im Guten wie im Schlechten, für die kulturelle Prägung einer 
ganzen Nation darzustellen. Durch seine Liebe zu Carla wird ein anderes, 
eher machohaftes und sprunghaftes, stellenweise rein ästhetisches und 
daher feiges Liebesverständnis sichtbar, im Gegensatz zu der Erinnerung 
an die Liebe zwischen Marta und Masini, die in den Werten wiederkehrt, 
die Marta mit Achille, dem Partisanenkameraden und Leiter des 
Widerstands in der Transportgesellschaft, verbinden. Mit Colpani wird 
ein völlig gegensätzlicher Blickwinkel erzählt, im krassen Gegensatz zu 
den Gefühlen und Absichten der übrigen Figuren, die alle in den 
Partisanenwiderstand eingebunden sind. Fast greifbar ist seine 
aufkommende Nostalgie für den Faschismus, seine Angst, alles zu 
verlieren, die Schritt für Schritt Realität wird, während er sich durch 
die Menge bewegt, in ständiger Furcht, auf der Straße erkannt und 
beseitigt zu werden - nach einer Karriere, die von der Gunst des Duce 
und einer gewissen Popularität getragen wurde. Diese Angst versucht 
Colpani zu betäuben, indem er sich kleine Fluchten erlaubt: etwa die 
imaginierte Radioreportage eines Fußballspiels von Straßenkindern oder 
die Genugtuung, das aktuelle Ohrwurmlied auf allen Lippen zu hören - 
jenes unbekümmerte "Solo me ne vo per la città / passo tra la folla che 
non sa" von Natalino Otto, das er dank einer guten Eingebung im Radio 
populär gemacht hatte und das in seinem Kopf nun düstere Töne und 
bedrohliche Bedeutung annimmt, während er anonym zu entkommen versucht.

Das Ende der Geschichte - das hier nicht vollständig verraten wird - 
eröffnet politische Reflexionen, die, ohne defätistisch zu sein, die 
Möglichkeit geben, die Grenzen und Potenziale des Anarchismus ausgehend 
von scheinbar kleinen, aber inspirierenden historischen Episoden besser 
zu verstehen. Es lädt auch dazu ein, über die Komplexität und 
Notwendigkeit des Widerstands nachzudenken und sich bewusst zu machen, 
dass Revolutionen oft aus kleinen, klugen und mutigen Gelegenheiten 
entstehen, die man mit Instinkt, Mut und einem Schuss bewusster 
Unvernunft ergreifen muss. Vor allem aber birgt dieser Roman die Gefahr 
- oder die Hoffnung -, im Herzen der Leserinnen und Leser den Mut zu 
entfachen, den eine Figur wie Carnera verkörpert: seine bewundernswerte 
Fähigkeit, die Kreativität des abweichenden Denkens zu nähren, bis er 
imstande ist, eine Revolution zu machen, ohne je eine Waffe in die Hand 
genommen zu haben, überzeugt davon, dass "eine Pistole töten kann, aber 
ein gut gemachtes falsches Dokument fast immer das Leben rettet". Und 
zusammen mit diesem Mut könnte die Lektüre den Wunsch wecken, sich 
entschlossener von Figuren wie Carnera und seinem realen Gegenstück 
Laureano Cerrada Santos inspirieren zu lassen, um - wie sie - "ein 
großer Schirm zu sein, unter dem man sich vor allem Übel der Welt 
schützen kann".

Désirée Carruba Toscano

https://www.sicilialibertaria.it/
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