|
A - I n f o s
|
|
a multi-lingual news service by, for, and about anarchists
**
News in all languages
Last 30 posts (Homepage)
Last two
weeks' posts
Our
archives of old posts
The last 100 posts, according
to language
Greek_
中文 Chinese_
Castellano_
Catalan_
Deutsch_
Nederlands_
English_
Francais_
Italiano_
Polski_
Português_
Russkyi_
Suomi_
Svenska_
Türkurkish_
The.Supplement
The First Few Lines of The Last 10 posts in:
Castellano_
Deutsch_
Nederlands_
English_
Français_
Italiano_
Polski_
Português_
Russkyi_
Suomi_
Svenska_
Türkçe_
First few lines of all posts of last 24 hours
Links to indexes of first few lines of all posts
of past 30 days |
of 2002 |
of 2003 |
of 2004 |
of 2005 |
of 2006 |
of 2007 |
of 2008 |
of 2009 |
of 2010 |
of 2011 |
of 2012 |
of 2013 |
of 2014 |
of 2015 |
of 2016 |
of 2017 |
of 2018 |
of 2019 |
of 2020 |
of 2021 |
of 2022 |
of 2023 |
of 2024
Syndication Of A-Infos - including
RDF - How to Syndicate A-Infos
Subscribe to the a-infos newsgroups
(tr) Italy, Sicilia Libertaria: Sinema: PINOBERTELLI - I Captain (2023), Matteo Garrone (ca, de, en, it, pt)[makine çevirisi]
Date
Mon, 25 Mar 2024 09:28:32 +0200
İtalyan sinemasının tam gelişmiş embesilliği ve Paola Cortellesi'nin
Hala Var Yarın, içinde boğulduğu ticari taşralılığın doruk noktasıdır...
Bazen direnişin alışılagelmiş sapmalarına ek olarak belli bir yazarlık
kalibresine sahip yazarlar da ortaya çıkar. tabii ki Angela Ricci Lucchi
ve Yervant Gianikian, Paolo Benvenuti, Pietro Marcello, Alice Rohrwacher
gibi kültürel isimler, sadece birkaçını saymak gerekirse -... gerçekten
hayal kırıklığı yaratma karakterine sahip birkaç film arasına The Mouth
gibi eserleri dahil edebiliriz. Kurdun (2010) veya Kızıl Yelkenler
(2022) - Pietro Marcello, Lazzaro Felice (2018) - Alice Rohrwacher, The
Wind Makes His Tour (2005) - Giorgio Diritti, Kaçırılan (2023) - Marco
Bellocchio veya I Captain - Matteo Garrone. Burada sinema, özgürlüğün
farklılık hakkı olduğunu ve her türlü kurumsal/dinsel üstünlüğün her
türlü tiranlığın tohumunu içerdiğini gösteriyor.
Söylemek gerekir ki... Kaptan'a ödül ya da Oscar verilip verilmemesi
bizi pek ilgilendirmiyor ya da hiç ilgilendirmiyor...
Garrone'un filmi evrensel bir peri masalı... sadece göçten bahsetmiyor,
her şeyden önce sosyal adaletsizlikten ve farklı, daha az vahşi, daha
insani bir dünyanın hayalini kurma özgürlüğünden bahsediyor. İki
Senegalli çocuk, Seydou ve Moussa... Dakar'ın yoksulluğunu bırakıp,
Seydou'nun ünlü bir rapçi olmak ve beyazlara imza vermek istediği
İtalya'ya ulaşmak için çaresizlik yolculuğuna çıkarlar. Mali, Nijer
çöllerini geçip Libya'ya ulaşmak için çok çalıştılar ve parayı bir araya
topladılar... Doğal olarak yolda insan kaçakçıları tarafından aldatılıp
dolandırıldılar, ardından Libya mafyası tarafından tutuklandılar,
hapsedildiler ve işkence gördüler... Garrone inşa ediyor işkence
anlarını ustaca bir figürsel el becerisiyle anlatıyor... izleyiciyi
hiçbir zaman rehavete veya bayağılığa düşmeden aşırı durumlardan (ceset
yığınları) oluşan bir labirentin içine sürüklüyor.
Hapishanede zengin Libyalıların aracıları, köle olarak çalıştırılmak
üzere erkekleri satın alır... Duvarcı ustası bir mahkumun yardımıyla
Seydou, çölde bir villada işçi olarak çalışmak üzere satın alınır...
ustanın çok beğendiği bir çeşme... Trablus'a gitmesi için kendisine
özgürlük ve para veriliyor. Libya'nın başkentinde Seydou inşaatta
çalışıyor ve biraz maceralı (belki de çok fazla) Moussa'yı bacağından
yaralanmış halde buluyor. Hastanede yasadışı göçmenleri kabul etmiyorlar
ve çocuklar İtalya'ya yolculuklarına devam etmeye karar veriyorlar.
Akdeniz'i geçmek için yeterli paraları yok... Kaçakçılar Seydou ile bir
anlaşmaya varırlar... Çocuğa birkaç talimat verirler ve onu İtalya
kıyılarına götürmesi gereken mültecilerle dolu bir balıkçı teknesine
emanet ederler. ... çaresizlerin gelişi konusunda onları uyarmak için
sivil toplum kuruluşlarının telefon numarasını da veriyorlar. Seydou
"deniz arabasını" Sicilya'ya getirmeyi başarır ve onları kurtaran
askerlere "Ben kaptanım", ben kaptanım, ben kaptanım" diye bağırır.
Çocuk kendi varlığının kaptanı olmuştur.
Garrone'un filminde, tüm film festivallerini etkileyen türden bir göç
retoriği yok... daha ziyade, bir partinin, bir hareketin ilk embesilinin
bile bulunduğu İtalya'da başarı hayali kuran iki çocuğun geçirimsiz
viaticum'u. ya da bir hayran şirketi parlamentonun kanalizasyonunda
mutlu bir şekilde yaşayabilir. Halk sadece seçim gününe güveniyor, bunu
biliyoruz ama gerçekten de oy pusulası bir şeyleri değiştirse
kapitalizmin saprofitlerinin ya da devlet komünizminin canilerinin size
oy vereceğini mi sanıyorsunuz?
Garrone, Massimo Gaudioso, Massimo Ceccherini, Andrea Tagliaferri'nin
yazdığı Kaptan'ın senaryosu kuru, hatta lirik bir şiirselliği dile
getiriyor ve Kouassi Pli Adama'nın Afrika kıtasından göçleri konu alan
hikayelerine ne kadar borçlu olduğunu bilmiyoruz. Mamadou, Arnaud Zohin,
Amara Fofana, Brhane Tareke ve Siaka Doumbia belgeleme için görev
yaptı... ve umurumuzda bile değil... daha önce de söylendiği gibi filmde
bazı kısımları bile tanıyamıyoruz. Jack London ya da Robert Louis
Stevenson'dan çocuk kurgusu... Garrone'un film muamelesi, François
Truffaut'nun The 400 Blows (1959) ya da The Pocket Years (1976)
filmlerindeki görsel bedenine gönderme yapıyorsa, hatta daha çok The
Little Fugitive'e (1953) gönderme yapıyor. Yazan: Raymond Abrashkin (Ray
Ashley olarak anılır), Morris Engel ve fotoğrafçı Ruth Orkin... az
edebiyat ve çok sinema, kısacası... ortamlar farklı, etik anlamlar
tamamen aynı... görsel hiçbir şekilde içgüdüsel ya da kendiliğinden
olmayan bir yazı... Jean Renoir'ın gerçekliğini aşan ustaca doğruluk
dersine göre, oyuncuların çılgınca davranışlarıyla karakterize ediliyor.
Tercümanların kendisi, aynı zamanda ekonomik-politik sistemlerin
dayattığı yoksullaşmadan kaçan tüm göç trajedilerinin ayna görüntüsüdür.
Garrone, filmi Steadicam ve el kamerasıyla sırayla çekiyor... Filmi,
İtalyan sineması için alışılmışın dışında bir güzelliğe, hatta
önemsizliğe yaklaştıran görüntü yönetmeni Paolo Carnera'nın teknik
uzmanlığından yararlanıyor... Operatör Matteo Carlesimo ile birlikte,
bana öyle geliyor ki, ALEXA Mini LF ve ARRI Signature Primes kameraları
büyük bir estetik mükemmellikle çalıştırıyor... kırmızılar,
kahverengiler, yeşiller, muhteşemden ortaya çıkan ve dünyanın dramını
derinlemesine inceleyen bir rengi ifade ediyor. hikaye. Carnera, büyük
muhabirlerin figüratif kültüründen etkilendiğini söylüyor: "Öğretmenim
Ernest Haas'ın yanı sıra Amerikalı fotoğrafçı Steve McCurry'nin
renklerinden ve Brezilyalı fotoğrafçı Salgado'nun kompozisyonundan"...
Bize öyle geliyor ki, Haas'ın "büyülü gerçekçiliği" kesinlikle onun
çalışmasında ortaya çıkıyor, ancak McCurry'nin kurnaz rengi değil...
Salgado'nun malzeme kompozisyonu ise tamamen yönetmenin katı
karelemeleriyle işlenmiş.
Marco Spoletini'nin kurgusu karmaşık bir film müzikleri yaratıyor...
uzun çekimler, yakın çekimler, yavaş kamera hareketleri... hikayeyi
kahramanların yüzleri, vücutları ve bakışları üzerinden birbirine
bağlıyorlar... büyük duygusal genişlikte senaryoya dayalı bir ağıt
filmin tamamı, ihlal edilen günlük yaşamın dil metaforunun gücü...
konukseverlik felsefesini gerçekliğin kurallarından kaçan bir şeyle iç
içe geçiren ve iç içe geçiren şeyden stilistik bir uzaklaşma egzersizi.
Andrea Farri'nin müziği, hiçbir şekilde teselli edici ya da komedi
değil, filmin epik-döngüsel yaratıcılığına, dünyevi şefkatin akorlarına
dokunacak kadar yerleştirilmiştir.
Garrone filme kayda değer yapıcı ustalıkla iki gerçeküstü görüntü
katıyor: Seydou'nun yaşlı kadını ölümden kurtarmayı başaramadığı çöldeki
görüntü ve bariz göndermeler Chagall'ın devasa tablosuna ve ona liderlik
eden meleğe yapılıyor. evine dönüş... Pasolini'nin sinemasında birkaç
kez şiir biçiminde kullandığı masalına bir gönderme.... Laurent
Creusot'nun özel efektlerinin sadeliği şaşırtıcı... çok fazla teknik
tavırlara güvenmiyor ve sahneler, doğal güzellikleriyle hayrete düşüren,
rüya gibi bir vizyonla filme girip çıkıyor... bu duygusal bir dürtü,
metafiziksel bir şey. Hiçbir kötülüğün kırılamayacağı umuduyla yerleşmek
için ıstırabın ötesine geçen bir mektup.
Kaptan Seydour Sarr'ın oyuncuları, esas olarak... sinemaya ilk
çıkışında... filmin özgünlüğüne kazınmışlar... vücutları, arzuları gibi
konuşuyor... acılar aracılığıyla toplumsal ötekileştirmeden
bahsediyorlar yakından biliyorlar... kurguya el koyan ve onu zamanının
sert gerçeğine dönüştüren trajik bir gerçekliği ifade ediyorlar.
Yüzlerinde babalarının döktüğü her gözyaşını ve tüm mutluluk geleceğini
boğan tarihsel şiddeti okuyabiliyoruz. İlerleme, uygarlık ve piyasa
imparatorluğunun mitolojilerinde İncillerde anlatılanlardan daha fazla
suç işlenmiştir. Gösteri uygarlığı gözyaşlarıyla beslenir...
hoşgörüsüzlük, vahşet, kamulaştırma, tahakküm... aşağılanan halkların
yaşam haklarına el koydular... ve ta ki, galipler, halkın özgürlüğünün
gösterişi karşısında solgunlaşana kadar. isyancı halklar, insanın görevi
bitmeyecek.
Amin, öyle de oldu.
http://sicilialibertaria.it
________________________________________
A - I n f o s Anartistlerce Hazirlanan, anartistlere yonelik,
anartistlerle ilgili cok-dilli haber servisi
Send news reports to A-infos-tr mailing list
A-infos-tr@ainfos.ca
Subscribe/Unsubscribe https://ainfos.ca/mailman/listinfo/a-infos-tr
Archive http://ainfos.ca/tr
- Prev by Date:
(tr) France, UCL AL #347 - Mayotte, Fransız sömürgeciliğine ateş (ca, de, en, fr, it, pt)[makine çevirisi]
- Next by Date:
(tr) Germany, LIKOS: Feminist Grev 2024 - Konuşma (ca, de, en, it, pt)[makine çevirisi]
A-Infos Information Center